茅盾文学奖，中国文学艺术绽放。
——题记
初夏的风带着江南特有的湿润，拂过乌镇西栅的青石板路。草儿攥着一本泛黄的《子夜》单行本，站在财神湾畔的石阶上，望着对岸那座被绿藤缠绕的白墙小楼。檐角的铜铃在风中轻响，像是在召唤着远道而来的访客——那里便是茅盾先生的故居，也是他此次文学寻访之旅的第二站。
一、林家铺子的烟火人间
穿过东栅的石板巷弄，茅盾故居的黑漆木门静静立在巷尾。门楣上"茅盾故居"四个鎏金大字，是沈雁冰先生晚年亲笔题写，笔锋间藏着文人的温润与刚毅。推开门，天井里的石榴树正开得热烈，朱红的花瓣落在青石板上，像撒了一把碎玛瑙。
"这院子原是先生祖父沈恩培的居所，光绪年间建的呢。"讲解员是位扎着蓝布头巾的乌镇姑娘，声音里带着水乡特有的软糯，"先生出生在东厢房，小时候常在这里听祖母讲《红楼梦》的故事。"
草儿跟着走进东厢房，靠窗的梨花木书桌还保持着原样，抽屉里整齐码着几支毛笔和砚台。墙上挂着一张泛黄的全家福，少年沈雁冰穿着长衫，站在父母身后，眼神清亮得像乌镇的河水。"先生10岁那年父亲去世，是母亲陈爱珠教他读《三字经》《千家诗》，还让他临摹颜真卿的字帖。"姑娘指着书桌一角的砚台，"这方砚台就是先生少年时用的，你看边缘的磨损，都是他日课留下的痕迹。"
草儿凑近细看，砚台边缘果然有细密的凹痕，像是被无数次研磨的墨锭磨出来的。他忽然想起自己在黄河岸边的旧屋，那张用了十年的木桌也有类似的痕迹，是他无数个夜晚趴在桌上写稿，笔尖在桌面刻下的印记。原来无论南北，文字的修行都藏在这些细微的磨损里。
转过天井来到正厅，墙上挂着先生中年时的照片。那时他刚从日本留学归来，穿着西装，却在领口系着传统的绸带，像极了他笔下那些在新旧思想间挣扎的知识分子。展柜里陈列着先生主编《小说月报》时的手稿，蝇头小楷写得一丝不苟，旁边还贴着他修改的批注："此段需添市井气，如乌镇米行的吆喝声"。
"先生写《林家铺子》时，就住在这屋里。"讲解员指着西厢房的床铺，"那时是1932年，他刚从上海避难回来，每天坐在窗边看对面的杂货店，听老板和顾客讨价还价。那些对话后来都写进了小说里，比如'一角洋钿买两包'，都是乌镇真实的叫卖声。"
草儿走到窗边，推开雕花木窗，对面果然有间小小的杂货铺，老板娘正用吴侬软语招呼客人。阳光穿过窗棂落在铺着蓝印花布的柜台上，恍惚间竟与《林家铺子》里的场景重合。他忽然明白先生为何能写出那样鲜活的市井百态——他的笔尖从不是悬在空中的，而是深深扎在烟火人间里，把柴米油盐的琐碎都酿成了文字的醇酒。
二、纪念馆里的时代笔锋
从故居出来，沿着石板路往南走百米，便是茅盾纪念馆。灰瓦白墙的建筑临水而建，像一本摊开在运河边的大书。馆前的青铜雕像上，先生坐在藤椅里，手里握着钢笔，目光越过水面望向远方，仿佛仍在凝视着他笔下的那个时代。
展厅里的灯光比故居明亮些，墙上的时间轴清晰地记录着先生的一生：1896年生于乌镇，1916年北京大学预科毕业，1921年参与创建文学研究会，1933年发表《子夜》，1981年设立茅盾文学奖......每一个年份都像一颗铆钉，牢牢钉在20世纪中国文学的长卷上。
"先生一辈子都在为文学奔走。"一位戴眼镜的研究员正在整理资料，见草儿看得入神，便主动介绍，"30年代他在上海主编《申报·自由谈》，发表了无数进步作家的作品；抗战时他辗转香港、桂林，在敌机轰炸的间隙还在写《腐蚀》；建国后他担任文化部长，却坚持每天写三千字的创作笔记。"
草儿在《子夜》的手稿展柜前停住了脚步。泛黄的稿纸上，先生用红笔圈改的痕迹密密麻麻，光是吴荪甫出场的描写，就修改了整整五稿。从"穿西装的资本家"到"无名指上套着白金戒指，指甲修剪得发亮"，每一个细节的打磨都藏着对时代的洞察。"先生为了写好民族资本家的形象，专门去上海的交易所蹲了三个月，看股票经纪人如何喊价，听他们说的行话。"研究员指着手稿上的批注，"你看这句'买办的嘴脸要再露三分'，就是他在交易所观察到的心得。"
转过展柜，墙上挂着一张1981年的照片：病榻上的先生正握着笔，在设立茅盾文学奖的文件上签字。那时他已85岁高龄，手抖得厉害，字迹却依然有力。"先生临终前说，要把自己的稿费捐出来，奖励优秀的长篇小说。"讲解员的声音带着敬意，"他说'文学需要新鲜血液，要让年轻人敢写、能写'。"
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